Главное искушение фотографа: попросту вывалить на читателя (или сначала редактора) всё, что снял. В таком случае репортаж мало чем будет отличаться от альбома в соцсетях или фототчёта, разве что объемом.

Если этому искушению поддаться, то читатель получит полуфабрикат, месиво из фотографий, которое, будь это текст, мы назвали бы «кирпичом» или «простыней».

Займите позицию читателя, посмотрите на два фоторепортажа на одну тему — оба они рассказывают о велозабегах.

Всё понятно. Казалось бы, простая конструкция. Но именно повествование — больная точка многих фоторепортажей. Часто даже из большого количества фотографий сложно понять, о чём рассказывает фотокорреспондент.

Вот другой материал на ту же тему: «Велозабег состоялся в Каневской в Международный День борьбы с наркоманией». В нём 24 фотографии. Ниже — скрин с сайта (Материал на сайте). Что рассказали эти фото о событии?

Эту подборку фоторепортажем не назовешь. Это скорее детская игра, в которой нужно найти отличия между изображениями. Например, между фотографиями, выделенными рамкой. В них отражен один и тот же момент события. Вся подборка состоит из однотипных фотографий.

А вот две фотографии, которые должны были рассказать жителям об открытии нового парка. Как думаете, что в публикации «При поддержке „Единой России“ в Омской области открыли новый парк» интересует жителей района? Смеем предположить: как выглядит парк, какие локации в нём есть, что там можно делать, интересно ли туда сходить именно мне.

Но материал иллюстрируют вот такие кадры. Из информации о парке — только его название. Мы даже не можем понять, как прошло открытие. Мы видим лишь две группы стоящих людей.

В следующем примере фотографии не позволяют даже понять, какое событие происходит. Фотографии из публикации в ТГ-канале NGS24.RU — Новости Красноярска. Это пятый за полчаса пост об одном событии — возгорании в административном корпусе больницы. Какую историю или подробности о возгорании жители Красноярска должны считать с этих фотографий?

Репортаж — это в первую очередь, рассказ, история. Его задачи прозрачны и привычны и авторам, и читателям. Репортёр с места события рассказывает о том, что наблюдает собственными глазами.

С помощью текста и фото он даёт возможность читателю оказаться на месте события. Репортаж читают и смотрят не столько для того, чтобы узнать о самом факте события (с этим отлично справляется новость или даже её заголовок), а для того, чтобы это событие прочувствовать, пережить, понять, составить своё представление. Репортаж призван создать «эффект присутствия».

Каким бы репортаж ни был — только текстовым, видео или мультимедийным, строится он на трёх базовых элементах.

Актуально ли это для фоторепортажа? Безусловно. Потому что именно фотографии создают первое представление о содержании.

Что отличает фоторепортаж от набора фотографий? Конечно, в хорошем репортаже будут интересные герои, яркие образы, детали. Но не это главное.

«Шампур» может быть разным. Вспомним виды «красной нити» репортажа, которые выделяет Александр Колесниченко, автор «Практической журналистики».

Фоторепортажи с велопробега, речь о которых шла выше, — примеры хронологического «шампура».

Событийным был и первый в мире фоторепортаж. Правда, развернутой истории читатели в нём тогда не увидели. Были опубликованы только две фотографии.

По принципу путешествия построен репортаж Сергея Строителева — победителя конкурса «Золотое перо» Союза журналистов Санкт-Петербурга и Ленинградской области в номинации «Фото».

Фоторепортаж Рауля Упорова о работе Китайской нефтедобывающей компании в Казахстане был построен по принципу развития доказательств.

Нить повествования в фоторепортаже — не прямая, на ней есть ключевой узел, самый яркий момент.

Фотографии на линии повествования могут играть разные роли: отражать последовательность событий, изменения, уточнять детали, показывать участников.

Значимая точка события может быть предсказуема и запланированной: финиш с гонке, решающая шайба или радость команды-победителя, сожжение чучела на Масленице. А может быть не предусмотрена программой и даже здравым смыслом. Именно эти снимки становятся самыми ценными. Мастерство фоторепортеров подчеркивается как раз такими кадрами.

То, какой момент будет ключевым, зависит от позиции и взгляда автора. И его умения этот момент поймать. Фотограф фиксирует реальность без вмешательства в сцену. Невозможно попросить людей заново сделать движение или повторить эмоцию — фоторепортёр всегда ловит естественность.

Важно успеть снять происходящее прямо сейчас, потому что через несколько минут или даже секунд ситуация может кардинально измениться.

Посмотрите на эти фотографии. В них важен именно момент.

Людям интересны люди. Фокус репортажной съёмки должен быть на людях, на их действиях и эмоциях.

Давайте представим городской парк, пруд. Пейзажные фотографии прекрасны, но они не расскажут горожанам, чем хорош реконструированный парк. У пруда мальчик кормит уток. На таком снимке уже есть герой, есть действие. Если бы пожилая пара, обнявшись, сидела на лавочке — отлично.

Проверьте, меняются ли ваши эмоции, когда смотрите на каждую из этих фотографий.

Люди чаще всего реагируют на людей и животных. Взрослые на снимках вызывают меньше эмпатии, а дети и старики — это всегда вызывает хорошие отклики.

Вот этот принцип в фотографиях из подборки Interfax (лучшие фото года 2022, 2023):

В одних репортажах герой понятен. Он главный персонаж истории. Но нередко перед журналистом, фотографом стоит задача сделать не специальный репортаж о серьёзной и глубокой теме, а материал с праздника, фестиваля, конференции, заседания, презентации… Продолжите список задачами, которые стоят перед вами.

У таких событий много героев. И задачи для репортажной съёмки могут быть разные. Например, на дне города — у пресс-службы администрации одни, у организаторов — другие, у журналистов — третьи, у компаний, выставляющих свои площадки на локациях — четвёртые.

Посмотрите, каких разных героев выбрали фотографы и редакторы разных изданий, рассказывая об одном событии — аварийной посадке самолета «Уральских авиалиний» в Новосибирской области.

Interfax — не показал людей, но показал предмет — подушку для удобства в полете.
Коммерсант — спасателей.
ТГ-канал «Уральских авиалиний»  — экипаж.
Бийский рабочий — возможно, пассажиров. У фотографии нет подписи, из текста публикации сложно понять, кто на ней изображен.

Если в центре репортажа не люди, а пространство? Если вы рассказываете о разрушенном мосте или заброшенной деревне? Фотографы рекомендуют всё равно искать персонажа.

У репортажной истории должен быть характер. Есть ли он у неё, мы можем узнать по эмоциональному отклику, который она рождает. Комедийная вызывает улыбки и смех, драматическая — волнение и напряжение, лирическая — грусть и радость. Вспомните фотоистории, который были в этом лонгриде? Какие эмоции они вызывали у вас?

Репортаж передает вайб. Удачное для нас словечко: от английского слова vibe — «вибрация». Настроение происходящего считываются с кадров, событие отзывается в душе читателя.

Благодаря передаче естественных, незапланированных эмоций репортажные снимки выглядят реалистично и правдиво. Реакции людей часто говорят о сути происходящего больше, чем просто фиксация действий. У большинства событий эмоции обусловлены самим форматом происходящего.

Фоторепортаж Евгения Филиппова захлестывает энергией. Кажется, фотографии мы даже слышим.

Эмоции на фотографиях раскрывают человеческие истории, которые скрываются за фактами, обозначенными в тексте. Вот две фотографии, рассматривая которые, узнаешь значительно больше, чем сказано в подписи (фото 1) и текстовом сообщении (фото 2).

Отражение эмоциональной составляющей события — задача часто не простая. Особенно на официальных мероприятиях с первыми лицами, когда у фотографа не то, что подойти и выбрать ракурс, а вообще двигаться нет возможности.

Контекст репортажной фотографии формируется через конкретные детали и принципы съемки. Это «якоря», которые помогают лучше понять содержание и намерение фотографа.

Они раскрывают подробности о времени и месте съёмки, показывают социальные условия и модели поведения, актуализируют символы и образы, влияющие на восприятие фотографии.

Список можно продолжать. Каждый фотограф со временем нарабатывает свой багаж и инструментарий для передачи смыслов. Кто-то играет с композиционными решениями, кто-то ловит говорящие детали, кто-то специализируется на показе движений и мимики.

Что подойдет вам — покажет только практика.

Иногда атмосфера репортажа бывает такой, что не можем понять, шутит фотокорреспондент или сделал ошибку.

В этом примере может быть два варианта мотивов фотографа и редактора, которые выбрали эту фотографию титульной для публикации «Эксперты „Инфорума“ рассказали, как меняется рынок СМИ и победит ли ИИ».

Хотя репортаж — это работа в поле, значительную её часть можно и нужно сделать заранее: продумать, спланировать, спрогнозировать.

Опытные фотографы рекомендуют анализировать информацию о событии и предстоящей съёмке, прогнозировать поведение людей и представлять кадры, которые можно было бы снять.

Нет необходимости держать всё в памяти или искать решение на ходу. Чтобы репортаж получился таким, как его задумали редактор, журналист, фотограф (будь то целая команда или все эти роли исполняет один человек), собирайте всю информацию в техническом задании и ориентируйтесь на этот документ во время съёмки.