Нелинейное повествование в таймлайне
Обычно в таймлайне нарратив строится линейно – как и в большинстве журналистских материалов, где есть развитие событий. Можно ли нарушить линейную логику? Если да, то зачем и что из этого получится?
В чём разбираемся
- 1Чем нелинейное повествование отличается от линейного.
- 2Зачем нужно нарушать хронологию повествования.
- 3Как это можно использовать в журналистских текстах и таймлайнах.
Отличие нелинейного повествования от линейного
Несложно догадаться, что линейное повествование – это история, рассказанная в хронологическом порядке. А нелинейное – то, где законы линейного повествования игнорируются. Понятия связаны с терминами «фабула» и «сюжет».
Содержание литературного произведения, изображаемые в нём события. Все, что происходит в вашей истории, в хронологической последовательности. События, расположенные на временном отрезке слева направо: условно, от рождения героя до его смерти.
Последовательность и связь описания событий, то есть то, КАК мы рассказываем историю. Сюжет может исказить изначальный отрезок времени, превратить его в круг, ломаную линию или пунктир.
Когда сюжет хронологически соответствует фабуле. Мы рассказываем все по порядку.
Когда сюжет хронологически не соответствует фабуле. Мы составляем его из отдельных фрагментов фабулы, можем эти фрагменты менять местами, перемешивать и так далее.
“
Понятие сюжета слишком часто смешивают с описанием событий — с тем, что предлагаю условно назвать фабулой. На самом деле фабула есть лишь материал для сюжетного оформления. Таким образом, сюжет «Евгения Онегина» – не роман героя с Татьяной, а сюжетная обработка этой фабулы, произведенная введением перебивающих отступлений… Формы искусства объясняются своей художественной закономерностью, а не бытовой мотивировкой.
Виктор Шкловский
Русский советский писатель, литературовед, критик, киновед, сценарист
Линейному повествованию соответствует классическая трехактная структура, придуманная еще Аристотелем и успешно применяемая не только в театре, литературе, кино, но и в журналистике. Вы наверняка знакомы с ней:
- завязка (начало истории, «провоцирующий инцидент»; к ней может добавляться также экспозиция),
- развитие событий (основные действия, а также центральный поворотный пункт, он же «мидпойнт», который как бы разрезает историю пополам)
- кульминация и развязка.
У трехактной структуры есть вариации с различными дополнениями (например, как на картинке ниже), но базис остается плюс-минус неизменным.
Пожалуй, большинство историй – в литературе, кино, журналистике – рассказываются всё же линейно. И тому есть причина.
Крепкая структура — та структура, которую понимает аудитория. Чтобы нелинейный нарратив был понятен, над ним придется хорошенько потрудиться, и затрат он потребует больше, чем линейный. То есть – это сложнее и далеко не всегда оправдано.
Так зачем ломать линейное повествование?
Нелинейное повествование – это игра. Она заставляет аудиторию думать, складывать разрозненные куски в единое целое. Это похоже не решение загадок или головоломок. И удовольствие зритель получает такое же, как при решении интересных задач.
Кроме того, благодаря нелинейному повествованию можно достигать определенных драматических целей – например, держать интригу. Техника может использоваться для имитации человеческой памяти или проведения параллелей между прошлым и настоящим.
Кроме того, благодаря нелинейному повествованию можно достигать определенных драматических целей – например, держать интригу. Техника может использоваться для имитации человеческой памяти или проведения параллелей между прошлым и настоящим.
Признаки для нелинейного нарратива
Вот несколько основных признаков того, что ваша история может подойти под нелинейное повествование.
- Нет единства времени и пространстваИстория затрагивают и настоящее, и прошлое (а, может, даже и будущее). Пример из кино – «Облачный атлас».
- Сюжет крутится вокруг одного событияНапример, необычный день, к которому он раз за разом возвращается. Пример из кино – детектив «Достать ножи».
- Есть жанровая необходимость исказить хронологиюТо есть такие повороты сюжета, которые лучше сыграют, если про них узнают позже или раньше, чем они случатся. Пример из кино – «11 друзей Оушена».
Мы не случайно все время отсылаем к киноязыку – пожалуй, именно в фильмах приемы нелинейного повествования реализованы наиболее ярко. Во всяком случае, на них легко объяснять. И у них же можно заимствовать приемы. Ниже приводим основные, а потом примеряем их на журналистику.
Рамочная композиция – когда в начале и конце фильма действие переносится в другое время, а основной сюжет показан хронологически (например, «Жизнь Пи»). Сквозная композиция – возврат в другое время происходит несколько раз за фильм (пример: «Титаник»). Кольцевая композиция – первая и последняя сцена дублируются (пример: «12 обезьян»).
Речь про флешбэки, флешфорварды и флешсайды. Флешбэк – переключение с основной линии в прошлое (например, как в фильме «Гладиатор»), флешфорвард – переключение, соответственно, в будущее (например, в сериале «Вспомни, что будет»), а флешсайд – в альтернативную реальность (такое постоянно происходит в сериале «Остаться в живых», впрочем флешбэков и флешфорвардов там тоже хватает).
События перемешаны таким образом, что с первого раза совершенно невозможно соотнести отдельные сцены с их правильным местом в истории. Пример: «Криминальное чтиво». Говорят, сценарист этого фильма очень торопился, бежал, уронил папку со сценарием, все страницы перепутались и – ну, собрал как смог (шутка).
То есть история рассказывает в хронологической последовательности, просто задом наперёд. Пример: фильм «Помни». Именно он открыл для кинематографа приём с обратным раскручиванием сюжета.
Уже из названия понятно, что в этой истории мы будем раз за разом возвращаться к одному и тому же временному отрезку, хотя при каждом возвращении что-то в нем будет меняться. Классический пример – фильм «День сурка».
Одна и та же история, рассказанная с разных точек зрения. Есть один основной сюжет, и есть несколько персонажей, с точки зрения которых мы видим историю. Название «Расёмон» структура получила по наименованию фильма, который подарил кинематографу такой способ рассказывания.
В историях, рассказанных в этом типе повествования, мы где-то видим сны, где-то фантазии, а где-то реальность. Все это сюжетно переплетается. В какой-то момент зритель теряется: «Что здесь реальность, а что нет?» Пример: «Страх и отвращение в Лас-Вегасе»
Когда мы видим, что происходит в одно и то же время в разных местах. Например, в фильме «Начало» (режиссёр – любитель игр со временем Кристофер Нолан, снявший уже упомянутую ленту «Помни», а также также крышесносный «Довод») – события на разных уровнях сна происходят одновременно, причём с различным темпом (в более глубоком сне время движется медленнее).
Одна из самых ярких сцен фильма «Начало», где мы видим события, происходящие одновременно на разных уровнях сна.
Демонстрация взгляда с разных точек зрения на одну и ту же историю в ролике The Guardian.
При чём тут медиа?
Если вам кажется, что все это имеет отношение только к кино или художественной литературе – вам кажется. Повспоминайте немного и, скорей всего, вспомните, как сами использовали приемы нелинейного повествования в своих текстах.
Медиаисследователь Денис Качанов, наряду с линейным нарративом в журналистских текстах, выделяет:
- линейный с экскурсами (отход от хронологии и появление сцен из прошлого и будущего),
- дискретный (разрыв в физическом времени за счет неравномерной передачи событий с пропуском некоторых из них),
- линейно-параллельный (несколько линейных сюжетных арок, которые пересекаются или не пересекаться – близок многолинейным сюжетам).
Как мы можем использовать это в таймлайнах
Все ли киношные приемы можно перенести в журналистику? Пожалуй, сложно представить себе использование в журналистском тексте, например, структуры сновидения. Хотя… Что, если вы рассказываете про жизнь человека с наркотической зависимостью? И последовательное изложений событий этой жизни будет переплетаться с видениями из наркотрипов? Интересный вариант. Так что, пожалуй – да, все приемы можно использовать, была бы подходящая история. Но есть ограничения.
Нарушение хронологии в журналистском тексте не должно искажать факты
Художественное произведение – может. Так, создатели сериала «Чернобыль» намеренно пошли на искажение хронологии, чтобы уместить два года событий в пять часов экранного времени. Например, это касается сцены, где разбился вертолет – если бы сценаристы не нарушили порядок, она бы просто не попала в сериал. Но в журналистских текстах нарушение хронологии в угоду читабельности или зрелищности – недопустимо.
А что касается таймлайнов – все ли можно утащить туда? Скажем, прием «Возврат к одному событию» в таймлайне представить и правда сложновато (но вы попробуйте, вдруг получится). Однако многие приемы вполне способны лечь на ленту времени.
Не путайте нелинейное повествование с интерактивным, когда пользователь сам решает, куда двинется сюжет, и от его решений меняется конструкция истории. Этот концепт пришел из компьютерных игр, но вполне успешно осваивается и в кино (один их эпизодов сериала «Черное зеркало» – «Брандашмыг»), и в медиа (интерактивный игровой фильм «Всё сложно» про девушку Катю, живущую с ВИЧ).
Кстати, распутывание нелинейных повествований в фильмах и сериалах может стать отдельным медиапродуктом. Посмотрите, например, на таймлайн, в котором авторы восстановили хронологию «Криминального чтива». Невероятно залипательная вещь.
«Криминальное чтиво» в хронологическом порядке
Так как будем нарушать?
1
Продумываем фабулу
Это первое, что нужно сделать. Фабула, напомним – это всё, что происходит в вашей истории (в вашем таймлайне), в хронологической последовательности.
2
Решаем, ломаем хронологию или нет
Посмотрите на фабулу. Просится ли сюда нелинейное повествование? Есть ли хоть один признак того, что ваша история для него подходит (кроме желания сделать нечто необычное) или все-таки лучше не усложнять?
3
Ломаем!
Если решили, что нелинейный нарратив – именно то, что нужно, подумайте, каким именно приемом будете пользоваться, а также как и в какой момент сделаете этот прием понятным для аудитории. Медиапродуктам не чужда интрига и игра, но увлекаться этим по-нолановски все же не стоит.
Зачем и как нарушать хронологию в таймлайне
Резюмируем.
- Чаще всего хронология в таймлайне – линейная. События расположены на временной шкале слева направо. Условно, от рождения – к смерти.01
- Однако повествование может быть нелинейным. Яркие примеры – из кино: «Помни», «Облачный атлас», «Остаться в живых» и другие.02
- Прибегать к нелинейному повествованию стоит, если хотите вовлечь аудиторию в своеобразную игру. Или если оно оправдано драматической целью.03
- В журналистике приемы нелинейного повествования используются постоянно. Возможно, вы просто не обращали на них внимания.04
- Эти приемы вполне применимы и в таймлайнах. А то, что это происходит редко – не баг, а ваше преимущество экспериментатора! Пробуйте.FIN